連続文化講座『ファシズムと芸術』　第2回　ファシズムと映画 ― チネチッタ撮影所物語

　1936年「映画は最強の武器だ。」と語ったベニート・ムッソリーニは、その数年後に、「映画とは何か？」と問われ、「私にとって、映画は二つの範疇に分けられる。観客がどのように終わるのかと自問する映画と、同じ観客がいつ終わるのかと自問する映画である。」と答えた。1922年から1943年までのファシスト政権下におけるムッソリーニの映画政策は、プロパガンダと娯楽の両面を含んだ一貫性に欠けるものだったが、1935年の映画実験センター（現在の国立映画学校）及び1937年のチネチッタ撮影所の開設は、人材育成とインフラ整備の点から、戦後のネオレアリズモに始まるイタリア映画の黄金時代を招来した大きな原動力となった。

とりわけ、22棟のスタジオを擁したヨーロッパ最大級のチネチッタ撮影所は、イタリア映画の発信地としてのみならず、1950年代から60年代には＜テーヴェレ川のハリウッド＞として、『ローマの休日』（1953）や『ベン・ハー』（1959）を初めとするアメリカ映画の製作拠点ともなった。近年は日本映画『テルマエ・ロマエ』（2012）の撮影にも使用されたチネチッタ撮影所の歴史を遡りながら、ファシズム政権における映画政策と作品について再考します。